Un autre dessin

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Paysage, dessin
reproduit dans Alfred Sensier, Étude sur Georges Michel. Paris : Alphonse Lemerre, 1873.
In-quarto broché, 182 pages, tirage de tête, couverture rempliée, illustrations en noir & blanc.

(Collection et photographie de l'auteur.)

 

 

Peindre la voix

 

 

La lecture des ouvrages d'Érasme, excepté celle de L'Éloge de la Folie, est assez austère, mais on trouve, dans ses Adages et ses Colloques notamment, de vrais trésors favorables au rêve et à la recherche. Dans le dialogue De recta Latini Graecique sermonis pronuntiatione (1528), dont le titre est peu engageant il est vrai, deux amis, Leo et Ursus, évoquent les œuvres d'Albert Dürer :

« [URSUS.- :] Quant à Dürer, même si l'on doit l'admirer aussi dans d'autres domaines, que n'exprime-t-il pas dans le monochromatisme, je veux dire avec des lignes noires ! Ombres, lumières, éclats, reliefs et dépressions. En outre, grâce à son art de les agencer, ce n'est pas un aspect unique qu'il présente au regard des spectateurs. Il veille scrupuleusement aux proportions exactes et harmonieuses. Que dis-je ? Il peint même ce qui ne se laisse pas peindre, comme le feu, des rayons, des coups de tonnerre, des éclairs, ou même, comme on dit, des "nuages sur une paroi", des sensations et toutes sortes de passions, bref toute l'âme humaine, telle que la reflète l'apparence physique, et jusqu'à la voix même ! » *

Ah ! Il me faudra revenir sur ces "nuages sur une paroi". Pour le moment me retient cette peinture de la voix, belle formule qui sous la plume d'Érasme est l'hommage d'un homme de lettres à l'image qui suggère : l'humaniste, afin de diffuser son message, avait eu recours, comme tous les hommes fameux de son temps, au portrait ; voilà ses portraits, celui qu'a laissé le pinceau d'Holbein, qu'on voit au Louvre, ou celui de Metsys, qui est à Rome : ils demeurent gravés (ou devraient l'être) dans notre mémoire. On y reconnaît l'homme attentif, bienveillant, et tout en intériorité de ses livres ; on en contemple l'aura. Peut-être Érasme lui-même, contemplant les images que ses amis avaient fait de sa figure, reconnut-il que les peintres, à l'instar de Dürer, avaient su retenir la voix de leur modèle.

 

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* Érasme, [Œuvres : ] Éloge de la folie. Adages. Colloques. Réflexions sur l’art, l’éducation, la religion, la guerre, la philosophie. Correspondance. Édition établie par Claude Blum, André Godin, Jean-Claude Margolin et Daniel Ménager. Paris : Robert Laffont, 1992, pp. 412-413. (coll. Bouquins)

 

 

 

L'Érasme d'Holbein

 

 

 

   

Hans Holbein dit le Jeune (1497-1543), Portrait d'Érasme (1523),
Musée du Louvre, photographie : décembre 2013.

 

 

(La mauvaise qualité de ma photographie s'explique par le fait qu'il est très difficile de prendre la toile en photographie, celle-ci étant située dans un petit cabinet sombre, face à une fenêtre, et protégée par une vitre qui la laisse mal voir. Le photographe-amateur est souvent mis à l'épreuve, devant tant d'adversité !)

 

Cyparissus, encore

 

 

 

 

Sébastien-Louis-Guillaume Norblin de la Gourdaine (1796-1884),
Cyparissus mourant sur son cerf (vers 1827),
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

 

Dans le jardin

 

 

 

 

Jean-Honoré Fragonard (1732-1806) (ou manière de), Le vœu de l'Amour (vers 1785),
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

 

Un trésor enfoui dans un livre du XIXe siècle

 

  

 

 

Georges Michel (1763-1843), Paysage, dessin
reproduit dans Alfred Sensier, Étude sur Georges Michel. Paris : Alphonse Lemerre, 1873.
In-quarto broché, 182 pages, tirage de tête, couverture rempliée, illustrations en noir & blanc.

(Collection et photographie de l'auteur.)

 

 

 

 

Les vagues noires

 

 

Attribué à Andries van Aertvelt (1590-1652), Une escadre de vaisseaux dans la tempête, détail, 
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

Ombre claire

 

 

 

D'après Georges de La Tour (1593-1652), Saint Sébastien soigné par Irène (vers 1630-1639), détail, 
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

Ailes

 

 

 

 

Lubin Baugin (1610-1663), Le Christ mort pleuré par deux anges (vers 1660), détail, 
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

Une autre Ombre

 

 

 

 

Auguste Rodin (1840-1917), L'Ombre (1902, bronze, fonte par Alexis Rudier), détail,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

Une autre vague

 

  

 

 

 Gustave Courbet (1819-1877), La Vague (vers 1870), détail,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

  

 

 

En situation (Interlude)

 

 

 

  

Pierre Roche (1855-1922), L'Effort (vers 1898), jardin du Luxembourg,
Paris, photographie : novembre 2013.

 

 

 

L'ombre de Claude Monet

 

Claude Monet, Autoportrait en ombre dans le bassin des nymphéas (photographie, vers 1920). 
Exposition « Éblouissants reflets », musée des beaux-arts de Rouen, 
photographie : septembre 2013.

 

 

 

Le corps

 

 

 

 

Lubin Baugin (1610-1663), Le Christ mort pleuré par deux anges (vers 1660), détail,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

  

Le temps

 

  

 

 

Attribué à Nicolas Prévost (1603/1604-1670), La Mauvaise Fortune,
 détail d'une peinture lacunaire provenant du décor de la Chambre de Porcie,
au château de Richelieu, disparu (XVIIe s.),
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.