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mardi, 16 janvier 2018

Solitude de l'Homme

 

 

 

 

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Maurice Denis (1870-1943), La Solitude du Christ (1918),
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographie : mai 2017.

 

 

 

 

lundi, 15 janvier 2018

La porte fermée, pour Mallarmé

 

 

 

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Louis Welden Hawkins (1849-1910), La Porte fermée (1932),
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographies : mai 2017.

Cette toile appartint à Stéphane Mallarmé : ci-dessous,
le détail de la dédicace :

 

 

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 « à Stéphane Mallarmé, Gardien du mystère,
je donne cette porte fermée, en témoignage de
mon respect et de ma reconnaissance.
J. W. HAWKINS, 9 avril 1896 »

 

 

 

 

 

dimanche, 14 janvier 2018

Peindre le vent

 

 

 

 

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Tom Thomson (1877-1917), Le Vent d'ouest (1916-1917),
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

samedi, 13 janvier 2018

L'imagination

 

 

 

 

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Frederick Varley (1881-1969), La Fenêtre ouverte (1932),
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

vendredi, 12 janvier 2018

Soleil immense

 

 

 

 

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Vincent van Gogh (1853-1890), Le Semeur (1888),
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

 

jeudi, 11 janvier 2018

Lumière de l'arbre

 

 

 

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Claude Monet (1840-1926), Peupliers (1891), légèrement recadré,
à l'exposition "Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky",
au musée d'Orsay, à Paris, photographie : mai 2017.

 

 

 

 

Sur quelques paysages peints

 

 

 

Je me souviens que l'exposition intitulée « Au-delà des étoiles. Le Paysage mystique de Monet à Kandinsky », qui se tint au musée d'Orsay entre les mois de mars et de juin 2017, était éblouissante. Certes, elle était quelque peu fourre-tout, les toiles, présentées chronologiquement, n'ayant de commun entre elles que le fait qu'elles représentaient des paysages (ou des détails de paysages) et c'était à peu près tout ! Les qualifier, ces paysages, de mystiques dans leur ensemble était fort abusif, sauf à considérer que tout ce qui est beau est mystique... (Réminiscence baudelairienne, si l'on sait l'amour de Baudelaire pour cet adjectif essaimé dans ses Fleurs ?) Quant à l'« au-delà des étoiles », nous étions là plutôt sur la terre, et devant ce qu'elle offre de plus sensible et splendide selon cent regards transfigurés. Cependant, peu importe : quasiment toutes les peintures exposées étaient des merveilles inépuisables de profondeur et de rêve, si bien que j'allais parmi les salles comme un voyageur étonné, comme si je visitais la galerie d'un prince dont la collection se voulait les mille fenêtres d'un monde retrouvé.

 

 

 

05:17 Écrit par Frédéric Tison dans Crayonné dans la marge, Musée d'un regard | Lien permanent | Commentaires (0) |  Facebook |

mercredi, 10 janvier 2018

Ombres

 

 

 

 

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Eugène Atget (1857-1927), une des Treize vues du parc de Sceaux (1925),
tirage sur papier au citrate, à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

mardi, 09 janvier 2018

La photographie magnifique

 

 

 

 

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Eugène Atget (1857-1927), une des Treize vues du parc de Sceaux (1925),
tirage sur papier au citrate, à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

lundi, 08 janvier 2018

Sceaux selon Atget

 

 

 

 

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Eugène Atget (1857-1927), une des Treize vues du parc de Sceaux (1925),
tirage sur papier au citrate, à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.