Peinture

 

 

 

 

 

 

Ivan Kostantinovitch Aïvazovski (1817-1900), La Vague,
Musée des beaux-arts de Brest, photographie : février 2014.

 

 

 

 

Monter

 

 

 

 

 

 

 

Calvaire, par Philippe Kaeppelin (1918-2011),
en l'église Saint-Louis (1953-1958), à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

Lumières

 

 

 

 

 

 

 

 

Vitrail de Léon Zack (1892-1980), en l'église Saint-Louis (1953-1958), à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

« Couché sous le vaste feuillage de ce hêtre, tu essayes, ô Tityre, un air champêtre sur tes légers pipeaux... »

 

(Virgile, Bucoliques, I.)

 

 

 

 

Paul Sérusier (1864-1927), Adieu à Gauguin, ou Tityre et Mélibée (1906),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

Grands aplats

 

 

 

 

 

 

Maxime Maufra (1861-1918), Crépuscule jaune sur les vasières. Loctudy (1898), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Profil

 

 

 

 

 

Carle van Loo (1705-1765), Académie d'homme (vers 1730), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

(Le tableau entier figure dans l'album photographique "Musée d'un regard", rubrique accessible dans la colonne de gauche de ce blogue.)

 

 

 

 

Une seule flèche

 

 

 

 

 

Lubin Baugin (vers 1612-1663), Saint Sébastien,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Le visiteur vêtu de noir

 

 

 

 

Je ne songe jamais assez, avant de me rendre dans les musées, aux tableaux recouverts par ces maudites vitres réfléchissantes, qui bien entendu sont placés en face d'une source de lumière, ampoule ou fenêtre... Les muséographes viennent-ils dans les galeries de peinture qu'ils administrent ? Il est à craindre que non : ils s'y verraient ne pas voir grand' chose, devant tel tableau protégé de la poussière, certes, mais aussi des regards, par une vitre à ce point jalouse. Je ne parle même pas des photographies rendues difficiles : l'œil et les mains du spectateur s'y voient autant que le dessin et la couleur.

 

Il m'apparaît que je devrais désormais pénétrer dans ces salles vêtu d'une grande cape noire, laquelle deviendrait écran lorsque je me placerais devant l'œuvre ainsi vitrifiée. Je n'oublierais pas ma chemise noire, mon écharpe noire, mes gants noirs, mon chapeau noir, ni même, souvenir des bals masqués que j'ai hantés, mon grand loup noir...

 

 

 

 

Photographe se mirant dans une vitre réfléchissante

 

 

 

 

 

 

Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), Narcisse se mirant dans l'eau (vers 1792-93), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Le titre galant

 

 

  

 

 

Jean Honoré Fragonard (1732-1806), La Perte de la rose (vers 1760),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Perles

 

 

 

 

 

 

Ferdinand Bol (1616-1680), détail du Portrait de femme (1667),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

 

Esthétique du détaillant

 

 

Il me semble souvent que pour m'approprier (doucement, "modestement"..., surtout amoureusement) quelque tableau que je trouve remarquable, sublime, merveilleux, énorme, doux, isnel, terrible, inénarrable..., il me faut prendre en photographie non seulement le tableau entier mais quelque détail, lequel sera, en image, mon regard, mon désir, mon souvenir, et ce je ne sais quoi qui est mien et auprès duquel je tâtonne, devant lequel je n'aurai de cesse que je ne retienne, encore.

 

 

 

 

 

Paul Huet 1865

 

  

 

 

 

 

Paul Huet (1803-1869), La [rivière] Laïta à marée haute (vers 1865-1868), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 (Cette rivière passe par Quimperlé, et se jette dans la mer entre Guidel et Le Pouldu.
Voir ici la photographie en un plus grand format.)

 

 

 

La touche légère

 

 

  

 

 

 

Pierre Paul Rubens (1577-1640), détail du Martyre de sainte Lucie (vers 1620),
esquisse pour un tableau de l'église des Jésuites Charles Borromée d'Anvers,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

L'esquisse

 

  

 

 

 

 

Pierre Paul Rubens (1577-1640), détail du Martyre de sainte Lucie (vers 1620),
esquisse pour un tableau de l'église des Jésuites Charles Borromée d'Anvers,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.