Un sentier

  

 

 

 Sentier de Venosc, en Isère, photographie : juillet 2013.

 

 

 

Une autre horloge

 

  

Les numéros qui se succèdent, s'égrènent au bas ou bien au haut des pages d'un livre m'ont toujours fait penser au temps qui passe.

 

 

 

Jaune, blanc, orange sur vert

 à François.

  

 

 

 Sentier de Venosc, en Isère, photographie : juillet 2013.

 

 

Seule

 

  

La vraie Rose des fleurs des montagnes n'est-elle pas celle dont divine est la simplicité ?

 

 

Sentier de Venosc, en Isère, photographie : juillet 2013.

 

 

Une autre vue

  

 

 

Au Col du Glandon, en Savoie, photographie : juillet 2013.

 

  

Paysage avec un monde

 

 

Il m'arrive souvent, devant un beau tableau de paysage flamand, d'en contempler tout d'abord les montagnes, au loin, qui se détachent blanches ou bleutées sur le ciel, oubliant presque les figures, les toits, les arbres aux premier et second plans. Et lors de mes promenades, face au grandiose panorama des montagnes qui s'offre depuis les cols, il me semble parfois qu'un fragment de peinture s'est détaché pour envahir le monde entier.

 

 

 

Au haut

 

 

  

Au Col de la Croix de Fer, en Savoie, l'Aiguille de l'Épaisseur, les Aiguilles d'Arves (3364, 3519 et 3514 mètres), les Aiguilles de la Saussaz, la Cime des Torches et le lac Guichard, photographie : juillet 2013.

 

  

Très haut petit lac

  

 

 

Au Col de la Croix de Fer, en Savoie, le lac du Laitelet, photographie : juillet 2013.

 

 

 

Les livres et la montagne

 

 

Je connaissais Konrad von Gesner (1516-1565) pour sa Bibliotheca Universalis datant des années 1545-1555 et qui se proposait de dresser le catalogue exhaustif des quelque mille huit cent anciens auteurs grecs, latins et hébreux jamais publiés et de leurs œuvres connues, fournissant une notice pour chaque auteur et un résumé pour chacun de leurs ouvrages. Il faisait là œuvre plus rigoureuse que tous les encyclopédistes anciens, même si Jean Trithème (1462-1516) avait déjà tenté d'établir des listes raisonnées de livres imprimés, dans son abbaye Saint-Jacques de Würzburg, en Bavière. Mais la bibliographie, au sens "scientifique", date bien des travaux de Gesner.

 

J'ignorais que Gesner pouvait être également considéré comme l'inventeur de qu'on nomma ensuite l'alpinisme. Certes, Pétrarque, en 1336, avait bien escaladé le mont Ventoux, au haut duquel il lut des extraits des Confessions de saint Augustin qui mettaient en garde les promeneurs de haute montagne contre les trop grandes séductions naturelles, détournant l'homme de la contemplation intérieure... Et Léonard de Vinci, en 1511, était monté au haut du mont Bo, dans le Piémont, et en avait rapporté toute sorte de considérations esthétiques et d'observations naturalistes. Mais Konrad von Gesner est, selon toute vraisemblance, le premier à composer une sorte d'hymne à la gloire de la montagne, de son ascension et de la beauté renouvelée du regard que celle-ci permettait :

 

« Si vous désirez étendre votre champ de vision, jetez un regard circulaire et fixez loin et largement toutes choses. Il ne manque pas de points d'observation ou de rochers sur lesquels vous puissiez déjà vous sentir vivre la tête dans les nuages. Si, par contre, vous préférez resserrer votre vision, vous verrez des prairies et des forêts verdoyantes, et y entrerez de même ; si vous la contractez plus encore, vous observerez des vallées sombres, des rochers ombragés et des sombres cavernes... En vérité, nulle part ailleurs qu'en montagne on ne trouve une aussi grande variété de paysages à l'intérieur d'un espace aussi restreint ; dans lequel (...) on peut, en un seul jour, voir et connaître les quatre saisons de l'été, l'automne, le printemps et l'hiver. En outre, depuis les crêtes les plus hautes, c'est la voûte du ciel tout entière qui s'offrira à vos yeux et vous apercevrez facilement et sans obstacle le lever et le coucher des constellations ; et vous observerez que le Soleil se couche beaucoup plus tard, et de même se lève plus tôt. » (Cité par Daniel Boorstin, Les Découvreurs, coll. Bouquins, 1983.)

 

 

 

Perte dans la fontaine

 

 

 

Fontaine de Venosc, en Isère, photographie : juillet 2013.

 

 

Deux songes faits à Thèbes

 

Dans le Livre IX de sa Description de la Grèce, Pausanias raconte que Pindare, qui était alors dans son vieil âge, fit un rêve où Perséphone lui apparut : la reine des morts lui reprochait d'être la seule divinité en l'honneur de laquelle il n'avait pas composé d'hymne, et  elle lui annonça qu'il en ferait un lorsqu'il serait auprès d'elle. Peu après, le poète mourut. Il apparut bientôt dans le songe d'une vieille femme qui était sa parente, et il lui chanta l'hymne à Perséphone. La vieille femme, aussitôt qu'elle fut éveillée, transcrivit ce qu'elle venait d'entendre ; mais le manuscrit s'est sans doute perdu... On sait seulement que le poète donna à Hadès le surnom de Chrysénios, qui signifie "aux rênes d'or", et qui évoque l'enlèvement de Perséphone.

 

Que le poème "posthume" de Pindare soit consacré à la déesse des ombres, que sa teneur exacte ne nous soit pas connue, c'est peut-être là une leçon de poésie : le dernier poème sera voué à l'Ombre ; mais tous ses prédécesseurs devront s'efforcer dans la lumière, dont le dernier conservera quelque parcelle d'or.

 

 

Autoportrait

 

 

 

 

 

 

 

Dans l'après-midi

 

 

Je me souviens d'avoir eu, avec un grand poète, une conversation au cours de laquelle nous nous demandions, fébrilement, si, dans L'Après-midi d'un Faune, selon Mallarmé le mot après-midi était du genre masculin ou du genre féminin. Ineffable question, question essentielle, évidemment. L'Académie française accepte les deux ; pourquoi pas. Moi, je penche du côté du côté masculin, mais je ne suis pas de l'Académie française... 

 

 

 

Oreilles ourlées

 

 

J'ai les oreilles d'un faune qui aime la lyre autant que la flûte.

 

 

 

Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

 

 

Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

En guise d'introduction

 

 

Odile Cohen-Abbas

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 Danseurs

 

 

Sept chats longs, ces feux-là comme varans,
dévoient des déplacements en flammes,
communément des sphères.

« Apprenti feu ! »
crie un rayon de cercle.
Cages de médianes, de
diagonales,
décollements, raccordements de crânes,
séries des râbles et des queues.
Muscles, mues propres,
vitesse.
Au travers, multiplications des diamètres
ayant partie liée avec les noms transcrits,
prélèvements d'échantillons

entre le bas-ventre et la tête.
Questions, élancements,
en touffes blanches ignées,
turbots de semence

à plein rendement de jeux.

Proies de proies

en plein vol !
Losanges de doigts, de jambes,
nus de haute couture

à grands branles l'un de l'autre.

Au premier rang dans la salle,

leur monde nouveau d'entre leurs dents

vomi avec la langue et les arêtes des sauts.
Un spectateur chargé d'éveil

dans ses trous chauds de siège.

Chats-sauts à rabatteurs de flammes
et qui, à l'inverse, se taisent,

longs comme des phalanges de femme.

Cercle à éclairages,

à flambeaux vertébraux.

Spectacle en course.

Sept fois sept chandelles giratoires,

claquements de langue de candélabres,

annulés, annelés,

comme sept longs fleuves calcinés.

 

 

 

Odile Cohen-Abbas, Les Rires fous d'AlefBêt..., 
éditions Librairie-Galerie Racine, 2016, p. 54-55, 
repris dans Long feu aux fontaines, Les Hommes sans Épaules éditions, 2018, p. 158-159.