Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

 

 

Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

En guise d'introduction

 

 

Béatrice Marchal

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La Cloche de tourmente

 

Quand le brouillard sur le plateau se fait

épais et que disparaît tout repère

les deux femmes tombées dans la neige non loin

de l'école reviennent hanter les mémoires

et du hameau tinte longtemps par intervalles

une cloche au son clair qui redonne la force

à qui désespérait de retrouver

son chemin et de s'abriter,

 

cloche de tourmente

remontée d'un continent englouti

d'hommes simplement soucieux de porter une aide

et d'accueillir auprès de leur feu, à leur table,

d'autres hommes dans le besoin,

 

cloche de tourmente

que donnent à entendre

de rares voix que les années n'ont pu fêler

ni le coups reçus par grand gel.

 

 

 

Béatrice Marchal, La Cloche de tourmente, 
éditions Cahiers de poésie verte, collection Trobar, 2014, p. 26,
Prix Troubadours 2014.

 

 

 

 

  

 

 

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Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

En guise d'introduction

 

 

Michel Passelergue

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Votre silence, oui, je l'attends. Au plus épais du sang, au plus noir de ce qui remâche cendre et devenir. Je l'attends, pour l'envelopper de mots tièdes, presqu'étouffés, qui me feront connaître un peu de ses lointains avant d'éveiller sous la paupière le feu et l'inquiétude. Si j'ouvre avec lenteur la très fine écorce de nos nuits, il me vient votre silence — là, comme une vrille, entre frayeur et sommeil, qui percerait ma mémoire enneigée. En lui, contre ce temps devenu friable, s'éboule une lumière à peine gonflée par l'eau qui tourne et retourne sa folie, tandis que passe d'un œil à l'autre la même intuition d'être, depuis des rives à jamais perdues. Nous allons ainsi, silence contre silence, frôlant le brouillard avec l'oubli, cueillant ça et là quelques lampes assoiffées. Et ma main sur le papier ne fait que fuir, sous tant de vitres à l'infini questionneuses, la blancheur qui vous retient.

 

 

 

Michel Passelergue, Lettres à Ophélie, 
éditions L'Arbre à paroles, 2006, p. 21. 

 

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Paul Farellier

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Encore un vent de sable sur les épaules
et cet obscur porté à même la peau,
je reviens vers vous parfois, les nuits d'été,
échanger présence et monnaie de lumière.

 

Ce n'est qu'une courte halte, n'ayez crainte,
le temps simple de rire dans nos regards ;
puis je repars pour les menées d'un hiver
avec cet avenir qui durcit le ciel.

 

 

 

Paul Farellier, Dans la nuit passante,
éditions L'Arbre à paroles, collection Traverses, 2000, p. 46,
repris dans L'Entretien devant la nuit, Poèmes 1968-2013, Les Hommes sans Épaules éditions, 2014, Grand Prix de poésie de la SGDL 2015,
p. 448.

 

 

 

 

 

 

 

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Pages dans la forêt — Aperçus de la poésie française contemporaine

En guise d'introduction

 

 

Pierre Perrin

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Sur le chemin des syllabes, rocailleux, abrupt, un jour le vent se lève, la voix chante et le poète se découvre aussi à l'aise dans sa langue qu'on peut l'être dans sa peau. Il n'écrit pas une leçon ni pour sauver quoi que ce soit ; l'oubli est partie intégrante de la vie ; il écrit pour le plaisir de donner, quand même la communication poétique reste solitaire. Le poète à maturité ne se demande pas d'où lui arrive la voix ; il travaille de son mieux la merveille et l'épouvante, le dégradé entre les deux et il respire ; il fend l'air de son existence. Le poème vit tel un arbre qui grandit, pourrit ou qu'on débite et qui finit au feu. Peu importe à celui que le souffle emporte, immobile — même si la beauté préfère l'engouement et le partage.

 

 

 

 

Pierre Perrin, La Porte et autres poèmes, [un choix pour Montmeyan], photographies de Christine Perrin, éditions Possibles, 2018, p. 30.

 

 

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Claudine Bohi

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on n'a pas dénoué le bleu

posé au fond des jours une pierre une

ancre pour tenir retenir ce courant

ce flot qui nous submerge qui envahit

qui emporte nos bras avec nos corps

dans la violence du quotidien nos cœurs

ne font que rebondir furieux secoués brisés

jetés trop vite sur des rêves trop courts

dans des jardins sans porte où l'on bascule

où l'on peut seulement crier hurler tailler

dans les cris de quoi construire un chant

à la mesure des lèvres qui sont faites pour ça

pour embrasser aussi pour se taire à la fin

pour s'ouvrir sur le vide et tout recommencer

 

 

 

 

Claudine Bohi, On n'en peut plus,
in Même pas, suivi de On n'en peut plus,
éditions Le Bruit des autres, 2010, p. 81.

 

 

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Jean-Paul Hameury (1933-2009)

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Roulé dans les vagues d'une mer sans nom
et promis aux abîmes d'Hadès
— nulle chouette alors autour de moi
mais un peuple gris de goélands —
je me souviens d'une esclave, de son oreille
nichée dans la forêt de ses cheveux,
oreille toute semblable à celle
de Pénélope où si souvent, jadis,
je glissais une langue furtive.
A cet instant, les dieux oublièrent
mon sillage — une grève me fut donnée.

 

 

 

Jean-Paul Hameury, Ithaque et après,
éditions Folle Avoine, 1993, p. 51.

 

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Gabrielle Althen

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 Neige

 

Attente évacuée
— Ciel plus lourd que la ville même —
Le centre du jardin
Coïncide avec celui de mon silence
Nous habitons cet œil immense
Et tout à coup dans le soir qui commence
Devient sensible
Qu'il faut un centre pour aimer

Un centre rejoint l'autre
Le lent sourire alors de cette gravité !

 

 

 

Gabrielle Althen, Soleil patient,
éditions Arfuyen, 2015, p. 57.

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Isabelle Lévesque

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La douleur étonnée facilite les rondes
que nous dansions
(autrefois).

Il faut
composer
les vers, les ballades — un pantoum oublié,
réinventé sans cesse dans ta voix
où défaillent les ombres.

Nous avons les nuits
(mille moins une)
pour
désapprendre,
vivre un sol absent.

 

 

 

Isabelle Lévesque, « Ici, aux Andelys »,
in Isabelle Lévesque et Pierre Dhainaut, La Grande Année,
éditions L'Herbe qui tremble, 2018, p. 101.

 

 

 

 

 

 

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En guise d'introduction

 

 

Odile Cohen-Abbas

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 Danseurs

 

 

Sept chats longs, ces feux-là comme varans,
dévoient des déplacements en flammes,
communément des sphères.

« Apprenti feu ! »
crie un rayon de cercle.
Cages de médianes, de
diagonales,
décollements, raccordements de crânes,
séries des râbles et des queues.
Muscles, mues propres,
vitesse.
Au travers, multiplications des diamètres
ayant partie liée avec les noms transcrits,
prélèvements d'échantillons

entre le bas-ventre et la tête.
Questions, élancements,
en touffes blanches ignées,
turbots de semence

à plein rendement de jeux.

Proies de proies

en plein vol !
Losanges de doigts, de jambes,
nus de haute couture

à grands branles l'un de l'autre.

Au premier rang dans la salle,

leur monde nouveau d'entre leurs dents

vomi avec la langue et les arêtes des sauts.
Un spectateur chargé d'éveil

dans ses trous chauds de siège.

Chats-sauts à rabatteurs de flammes
et qui, à l'inverse, se taisent,

longs comme des phalanges de femme.

Cercle à éclairages,

à flambeaux vertébraux.

Spectacle en course.

Sept fois sept chandelles giratoires,

claquements de langue de candélabres,

annulés, annelés,

comme sept longs fleuves calcinés.

 

 

 

Odile Cohen-Abbas, Les Rires fous d'AlefBêt..., 
éditions Librairie-Galerie Racine, 2016, p. 54-55, 
repris dans Long feu aux fontaines, Les Hommes sans Épaules éditions, 2018, p. 158-159.