La porte

 

 

 

« En vérité, en vérité, je vous le dis, celui qui n’entre point par la porte dans la bergerie, mais qui y monte par ailleurs, est un voleur et un brigand. Mais celui qui entre par la porte est le pasteur des brebis. C’est à lui que le portier ouvre, et les brebis entendent sa voix ; il appelle par leur nom ses brebis, et il les mène aux pâturages. Quand il a fait sortir toutes ses brebis, il marche devant elles, et les brebis le suivent, parce qu’elles connaissent sa voix. Elles ne suivront point un étranger, mais elles le fuiront, parce qu’elles ne connaissent pas la voix des étrangers. » Jésus leur dit cette allégorie ; mais ils ne comprirent pas de quoi il leur parlait. Jésus donc leur dit encore : « En vérité, en vérité, je vous le dis, je suis la porte des brebis. Tous ceux qui sont venus avant moi sont des voleurs et des brigands ; mais les brebis ne les ont point écoutés. Je suis la porte : si quelqu’un entre par moi, il sera sauvé ; il entrera, et il sortira, et il trouvera des pâturages... »

 

Évangile selon saint Jean, 10, 1-9, traduction du Chanoine Crampon (1923)

 

 

Calvaire des Terrasses

 

 

 

 

 

Le Calvaire des Terrasses (1887), au haut des falaises ("Tréport-Terrasses"),
au Tréport,
photographie : octobre 2015.

 

 

 

 

Invitation — une séance de signature, Paris, le jeudi 7 avril 2016

 

 

(Cliquer pour agrandir les images)

 

 

 

 

 

CAELO MVSA BEAT.

 

 

 

Les maisons

 

à François.

 

 

 

 

Le quartier des Cordiers, au Tréport, vu des hauteurs du Tréport ("Tréport-Terrasses"),
photographie : octobre 2015.

 

 

 

 

La voile blanche

 

 

 

 

 

Par l'une des fenêtres de la chambre 2 de l'hôtel de Calais, au Tréport,
photographie : octobre 2015.

 

 

 

 

Le désir récif

 

 

 

Quelles miettes de notre pain sèmerons-nous à nos fenêtres pour nous faire aimer des plus aimables des anges parmi les oiseaux ?

 

 

 

Au Tréport le ciel...

 

 

 

 

 

Le port de pêche, au Tréport,
photographie : octobre 2015.

 

 

 (Pour les lecteurs de la page 26 du livre Le Dieu des portes, Cahier I., XVIII.)

 

 

 

L'auteur au balcon devant le port et la mer

 

 

 

 

 

Portrait de l'auteur au balcon de la chambre 2 de l'hôtel de Calais (XIXe s.),
ancien relai de poste, où séjourna Victor Hugo,
avec, à l'arrière-plan, l'église Saint-Jacques (XVIe s.), au Tréport,
photographie de F. C. : octobre 2015.

 

 

 

 

 

Parution du "Dieu des portes"

 

 

Le livre Le Dieu des portes a paru. Il est disponible ici.

 

 

  

 

(Source)

 

 

 

Toute l'émotion de l'arbre

 

 

 

 

 

Chaïm Soutine (1893-1943), Arbre couché (vers 1923-1924),
au musée de l'Orangerie, dans le jardin des Tuileries, photographie : septembre 2015.

 

 

 

 

Une brûlante actualité

 

 

 

Dans la rubrique « Actualité » du site de la revue et des éditions Les Hommes sans Épaules.

 

 

 

 

 

Les glaïeuls du peintre

 

 

 

 

Chaïm Soutine (1893-1943), Glaïeuls (vers 1919),
au musée de l'Orangerie, dans le jardin des Tuileries, photographie : septembre 2015.

 

 

 

 

Invitation — une séance de signature, le jeudi 7 avril 2016

 

 

 

 INVITATION

 

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À l'occasion de la parution de mon livre

 

Le Dieu des portes

 

aux éditions Librairie-Galerie Racine

 

 

une séance de signature aura lieu 

 

le jeudi 7 avril 2016

de 18h à 20h

 

à la Librairie-Galerie Racine,

au 23, rue Racine

75006 Paris

 

Métro : Odéon / RER : Saint-Michel/Cluny-La Sorbonne

 

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Frédéric Tison, Le Dieu des portes. Paris : éditions Librairie-Galerie Racine,
collection Les Hommes sans Épaules, avril 2016.

 

 

 

Le regard douloureux

 

 

 

 

 

Chaïm Soutine (1893-1943), Les Maisons (vers 1920-1921), détail,
au musée de l'Orangerie, dans le jardin des Tuileries, photographie : septembre 2015.

 

 

Chaïm Soutine, dont j'aime beaucoup les toiles, fait partie de ces peintres qui m'ont en quelque sorte forcé de regarder autrement la peinture. J'aime la tourmente de ses couleurs âcres et sauvages, la tension de ses formes, le vent lourd, dirais-je, de sa pâte. La palette de ses Maisons de 1920-1921 est celle d'un regard douloureux : dans ces couleurs hantées, le monde s'anime et se tord, et ces maisons, ainsi que des lignes vivantes, abritent quelque attente, quelque effroi, quelque désir, et sans doute des visages et des corps dont les façades figurent les bouches ou les yeux éperdus.

 

 

 

 

Peintures

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Claude Monet (1840-1926), détails des Bassins aux Nymphéas (1899-1900)
et des Paysages d'eau (1903-1908),
au musée de l'Orangerie, dans le jardin des Tuileries, photographies : septembre 2015.