Le visiteur vêtu de noir

 

 

 

 

Je ne songe jamais assez, avant de me rendre dans les musées, aux tableaux recouverts par ces maudites vitres réfléchissantes, qui bien entendu sont placés en face d'une source de lumière, ampoule ou fenêtre... Les muséographes viennent-ils dans les galeries de peinture qu'ils administrent ? Il est à craindre que non : ils s'y verraient ne pas voir grand' chose, devant tel tableau protégé de la poussière, certes, mais aussi des regards, par une vitre à ce point jalouse. Je ne parle même pas des photographies rendues difficiles : l'œil et les mains du spectateur s'y voient autant que le dessin et la couleur.

 

Il m'apparaît que je devrais désormais pénétrer dans ces salles vêtu d'une grande cape noire, laquelle deviendrait écran lorsque je me placerais devant l'œuvre ainsi vitrifiée. Je n'oublierais pas ma chemise noire, mon écharpe noire, mes gants noirs, mon chapeau noir, ni même, souvenir des bals masqués que j'ai hantés, mon grand loup noir...

 

 

 

 

Photographe se mirant dans une vitre réfléchissante

 

 

 

 

 

 

Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), Narcisse se mirant dans l'eau (vers 1792-93), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Le titre galant

 

 

  

 

 

Jean Honoré Fragonard (1732-1806), La Perte de la rose (vers 1760),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Perles

 

 

 

 

 

 

Ferdinand Bol (1616-1680), détail du Portrait de femme (1667),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

 

Esthétique du détaillant

 

 

Il me semble souvent que pour m'approprier (doucement, "modestement"..., surtout amoureusement) quelque tableau que je trouve remarquable, sublime, merveilleux, énorme, doux, isnel, terrible, inénarrable..., il me faut prendre en photographie non seulement le tableau entier mais quelque détail, lequel sera, en image, mon regard, mon désir, mon souvenir, et ce je ne sais quoi qui est mien et auprès duquel je tâtonne, devant lequel je n'aurai de cesse que je ne retienne, encore.

 

 

 

 

 

Paul Huet 1865

 

  

 

 

 

 

Paul Huet (1803-1869), La [rivière] Laïta à marée haute (vers 1865-1868), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 (Cette rivière passe par Quimperlé, et se jette dans la mer entre Guidel et Le Pouldu.
Voir ici la photographie en un plus grand format.)

 

 

 

La touche légère

 

 

  

 

 

 

Pierre Paul Rubens (1577-1640), détail du Martyre de sainte Lucie (vers 1620),
esquisse pour un tableau de l'église des Jésuites Charles Borromée d'Anvers,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

L'esquisse

 

  

 

 

 

 

Pierre Paul Rubens (1577-1640), détail du Martyre de sainte Lucie (vers 1620),
esquisse pour un tableau de l'église des Jésuites Charles Borromée d'Anvers,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

L'attention

 

 

 

 

 

Sano di Pietro (1406-1484), détail d'une Vierge à l'Enfant,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

(Le tableau entier figure dans l'album photographique "Musée d'un regard", rubrique accessible dans la colonne de gauche de ce blogue.)

 

 

 

Géométrie

 

 

 

 

 

Paul Sérusier (1864-1927), Paysage ogival (1921),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

La théorie de la Relativité

 

 

 

 

Il est des instants où je me sens plus idiot, plus insuffisant encore : alors, j'écoute quelque symphonie, quelque concerto, quelque sonate sublimissime, comme il se doit, et la musique s'achève et le silence qui suit, etc. Mais non : tandis que la musique s'est tue, par ma fenêtre, non loin, tout près, dans les arbres et les buissons et sur les toits qui ont lieu dans le petit passage parisien que j'habite, chantent, plus présents que des amis, un et deux, et trois et mille oiseaux qui sont là : que ne les avais-je auparavant écoutés, qui ont déjà, depuis toujours, la grâce d'un Mozart et d'un Ravel ?

 

 

 

 

 

 

La fête nocturne

 

  

 

 

 

 

Hubert Robert (1733-1808), Fête de nuit à Trianon (1782-1783),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

« Cette fête dans le parc du Petit Trianon commémorerait la réception donnée le 6 juin 1782 par Marie-Antoinette en l'honneur du comte du Nord, le futur Paul Ier de Russie. » (Extrait du cartel du musée)

 

Cf. Le Temple de l'Amour, dans le parc anglais du Petit Trianon.

 

 

 

 

Un autre temps

 

 

 

Je n'aurai jamais assez de temps pour regarder ce tableau — il m'y faudrait vivre une vie entière, mais quelle est cette autre toile qui m'appelle, là-bas, tout près, et quelle heure sonne-t-elle maintenant ?

 

 

 

Portrait de la main

 

 

  

 

 

 

Charles-Pierre Trémollières (1703-1739), détail du Portrait d'homme,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Autoportrait en ombre de photographe dans un beau pastel représentant une fin de jour, derrière une vitre réfléchissante

 

  

 

 

 

 

André Dauchez (1870-1943), Fin de jour (vers 1910 ?),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.