Deux gouttes d'eau

 

 

 

  

Jan van Os (1744-1808), Fleurs et fruits (vers 1774), détail,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

Comme du vitrail

 

  

 

 

 

Renaud Allirand (né en 1970), XII, détail (eau-forte et pointe sèche sur cuivre, 2013).
Exposition "Chemins d'encre, Renaud Allirand",
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

 

 

L'eau-forte et l'autre ville

 

 

 

 

 

Renaud Allirand (né en 1970), Sans titre (eau-forte sur zinc, 2010),
illustration de couverture pour Une autre ville (2013).
Exposition "Chemins d'encre, Renaud Allirand",
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

Le papier inondé

 

  

 

 

 

Renaud Allirand (né en 1970), Pluie, détail (encre, 2012).
Exposition "Chemins d'encre, Renaud Allirand",
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

 

La rose dans la main

 

 

 

 

 Attribué à Flaminio Torre (1620-1661), Saint François d'Assise en extase, tenant une rose, détail,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

Extase

 

 

 

 

Attribué à Flaminio Torre (1620-1661), Saint François d'Assise en extase, tenant une rose,
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

 

Putto

 

 

 

  

École italienne, détail d'une Ronde de putti,
partie supérieure d'une fontaine, marbre, Florence (XVIe s.),
Musée des beaux-arts d'Orléans, photographie : octobre 2013.

 

 

  

Trois lampes

 

 

 

 

 Une rue à Orléans, et l'une des tours de la cathédrale Sainte-Croix, 
photographie : octobre 2013.

 

 

 

Les nuages d'Egbert van der Poel

 

 

 

 

Egbert van der Poel (1621-1664), Barques de pêche au clair de lune,
musée d'Art moderne André Malraux, Le Havre, photographie : septembre 2013.

 

 

 

 

L'automne à Paris (Interlude)

 

à mes amis.

 

 

 

 

La fontaine Médicis, jardin du Luxembourg, Paris,
photographie : novembre 2013.

 

  

 

 

Pour quelque Ombre

 

  

 

 

Encre de Chine (10 x 15 cm), été 2013.

 

 

(à suivre.)

 

 

 

Le chien sur la plage

 

  

 

La plage du Havre, photographie : septembre 2013.

 

 

 

Jeux sur le rivage

 

 

 

  

(Virgules sur le ciel et points sur le sable.)
Sur une partie "réservée" de la plage du Havre, photographie : septembre 2013.

 

 

 

Lumière de Pissarro (2)

 

 

 

 

Camille Pissarro (1830-1903), Déchargement de bois, quai de la Bourse, à Rouen,
coucher de soleil (1898). Exposition "Pissarro dans les ports, Normandie impressionniste",
au musée d'Art moderne André Malraux, au Havre, photographie : septembre 2013.

 

 

 

 

 

Particularité

 

 

  

Si j'aime beaucoup prendre en photographie, et proposer ici-même, quelque détail d'une œuvre picturale rencontrée dans une galerie, un palais ou un musée, force m'est de constater que les paysages peints, a fortiori les paysages dits impressionnistes ou néo-impressionnistes, résistent à cette saisie en fragments, alors qu'ils s'attachent, autant que les paysages dits classiques, à la branche qui est là, au personnage qui est ici, à la lumière qui essaime partout. Mais cette lumière nouvelle (id est ce mouvement, cette trace, ce passage) qui irradie ces toiles veut tant prendre toute la place que le regard photographique semble parfois amoindri à n'en vouloir saisir qu'une particularité, laquelle paraît souvent sur notre image bien pâle, ou bien petite (bien trop petite), tandis que toute la toile eût été nécessaire qui rassemblait si bien la vie qu'elle incarnait (se dit soudain le photographe) elle-même la somme des détails que nous prétendions capter, et retenir. Il n'est ainsi pas un hasard que les peintres "impressionnistes" aient été les contemporains de la première photographie d'art.