Une seule flèche

 

 

 

 

 

Lubin Baugin (vers 1612-1663), Saint Sébastien,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Le visiteur vêtu de noir

 

 

 

 

Je ne songe jamais assez, avant de me rendre dans les musées, aux tableaux recouverts par ces maudites vitres réfléchissantes, qui bien entendu sont placés en face d'une source de lumière, ampoule ou fenêtre... Les muséographes viennent-ils dans les galeries de peinture qu'ils administrent ? Il est à craindre que non : ils s'y verraient ne pas voir grand' chose, devant tel tableau protégé de la poussière, certes, mais aussi des regards, par une vitre à ce point jalouse. Je ne parle même pas des photographies rendues difficiles : l'œil et les mains du spectateur s'y voient autant que le dessin et la couleur.

 

Il m'apparaît que je devrais désormais pénétrer dans ces salles vêtu d'une grande cape noire, laquelle deviendrait écran lorsque je me placerais devant l'œuvre ainsi vitrifiée. Je n'oublierais pas ma chemise noire, mon écharpe noire, mes gants noirs, mon chapeau noir, ni même, souvenir des bals masqués que j'ai hantés, mon grand loup noir...

 

 

 

 

Photographe se mirant dans une vitre réfléchissante

 

 

 

 

 

 

Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), Narcisse se mirant dans l'eau (vers 1792-93), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Le titre galant

 

 

  

 

 

Jean Honoré Fragonard (1732-1806), La Perte de la rose (vers 1760),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Perles

 

 

 

 

 

 

Ferdinand Bol (1616-1680), détail du Portrait de femme (1667),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.