Derrière une vitre

à Denis Trente-Huittessan.

 

 

Ce tableau m'a beaucoup amusé qui représente ce que tout amateur de peinture a tôt ou tard éprouvé : l'impossibilité de voir, et, partant, de photographier correctement une œuvre protégée par une vitre réfléchissante, l'image étant en partie masquée par des ombres ou des reflets inopportuns. Roy Lichtenstein a raconté que l'idée de peindre une telle toile, représentant précisément une œuvre partiellement dissimulée par des reflets, lui était venue alors qu'il tentait de photographier une estampe de Robert Rauschenberg présentée sous verre. Combien lui sommes-nous fraternels !

  

 

 

 Roy Lichtenstein (1923-1997), Reflections on Sure !? (1990), huile et magna sur toile.

Exposition au Centre Pompidou, Beaubourg, Paris, photographie : juillet 2013.

 

 

Hauteurs

 

  

 

 Aux Perrons. À droite, l'Aiguille de Venosc, et en bas, fragment du sentier de Venosc,

depuis les Deux-Alpes, photographie : juillet 2013.

 

 

Un temps, des temps

 

  

Qu'est-ce qui me rendra étrange — inévitablement étrange — aux yeux d'un homme du XXIIIe siècle ?

 

 

Minutie

à Norbert.

 

 

  

Roy Lichtenstein (1923-1997), Paysage avec philosophe (1996), huile et magna sur toile, détail.

Exposition au Centre Pompidou, Beaubourg, Paris, photographie : juillet 2013.

 

 

Fragment d'une écriture rose (épiphanie)

 

 

  

Simon Hantaï (1922-2008), Écriture rose, détail (1958-1959). Exposition au Centre Pompidou,

Beaubourg, Paris, juillet 2013.

 

 

Creuser

 

  

Croit-on que le rare est réservé au Passé (ce qui souvent, bien entendu, se vérifie) que l'on manque le plus rare aujourd'hui, enseveli, ou mêlé malgré lui à la totalité assourdissante d'un bruit que l'on ne maîtrise qu'en creusant.

 

 

Rythmique

 

  

  

Simon Hantaï (1922-2008), Peinture (1957). Exposition au Centre Pompidou,

Beaubourg, Paris, juillet 2013.

 

 

Reflets

  

 

  

Un bras d'eau, au lieu-dit Les Sables, à Bourg d'Oisans, en Isère,

photographie : juillet 2013.

 

 

Formes

  

 

Celui qui souhaite créer des images hésite entre le photographe et le skiagraphe qui tous deux sont en lui.

 

 

 

Sur la "voie romaine", au lieu-dit Les Sables, Bourg d'Oisans, Isère, juillet 2013.

 

 

Défroissé (2)

 

  

  

Simon Hantaï (1922-2008), Blanc, détail (1973). Exposition au Centre Pompidou,

Beaubourg, Paris, juillet 2013.

  

 

La petite route des Alpes

 

J'aurai aimé ces voies pour des ombres, où seuls des fantômes sont à chercher.

(Les Romains, pour passer de Lugdunum à Rome, plutôt que de franchir de très hautes montagnes, avaient élu le col du Lautaret qui culmine à "seulement" 2047 mètres ; mais la région était marécageuse, et un passage fut creusé à flanc de roche, où furent disposées des planches de bois ; on aperçoit encore les encoches pratiquées dans la pierre, le long de cette antique voie romaine aujourd'hui en partie écroulée, mais sur laquelle il est encore loisible de marcher.)

 

 

  

La Voie romaine (1er siècle après J.-C.), au lieu-dit Les Sables, à Bourg d'Oisans, en Isère,

photographies : juillet 2013.

 

 

 

 

  

Pour le soir

 

 

 

 

Alban Berg, Concerto pour violon, à la mémoire d'un Ange (1935),

Direction : Ozawa, Orchestre symphonique de Boston ; violon : Perlman.

 

 

Étude verte

  

 

  

Au lieu dit Les Sables, Bourg d'Oisans, Isère, photographie : juillet 2013.

 

 

Défroissé

 

 

 

Simon Hantaï (1922-2008), Mariale m.c.4, détail (1962). Exposition au Centre Pompidou,

Beaubourg, Paris, juillet 2013.

 

 

Rêvant de l'Écoutant

 

 

 

 

Roy Lichtenstein (1923-1997), Muse endormie (1983), bronze patiné.

Exposition au Centre Pompidou, Beaubourg, Paris, photographie : juillet 2013.

 

 

Toutes ces Muses endormies (ou plutôt — car la Muse est, tantôt multipliée par neuf, tantôt Une —, tous ces portraits de la Muse endormie), chez les artistes modernes et contemporains, chez Brancusi tout d'abord, puis aujourd'hui, peut-être, comme un écho, chez Ron Mueck, sont des représentations attentives ; plus encore, elles semblent nous attendre.

Elles nous rêvent, peut-être, elles rêvent du poète qui, toujours Écoutant, n'est plus l'Écouté. Et leur sommeil le déplore, silencieusement.