Un Maître par un Maître

 

 

 

 

Gustave Courbet (1819-1877), Portrait de Charles Baudelaire (vers 1847),
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

 

Les épreuves

 

 

 

 

Charles Baudelaire, épreuves d'imprimerie, corrigées par l'auteur, des Fleurs du Mal
(Alençon, imprimerie Poulet-Malassis et de Broise, mars-juin 1857),
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Missive

 

 

 

 

Lettre de Charles Baudelaire à sa mère (Mme Aupick), datée du 9 février 1857,
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

« Ô ma Beauté »

 

 

 

 

Charles Baudelaire, détail du manuscrit autographe de la première version connue (vers 1845-1846)
du poème "À une mendiante rousse",
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Un autre autoportrait

 

 

 

Charles Baudelaire, Autoportrait (1860),
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

L'autoportrait du Maître

 

 

 

Charles Baudelaire, Autoportrait (vers 1863-1864),
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Baudelaire dans la marge

 

 

 

Étienne Carjat (1828-1906), Baudelaire surpris dans l'atelier (décembre 1861),
lors d'une séance de pose d'un client de Carjat, le bibliophile Paul Arnauldet, ami des Goncourt,
ou Thomas, son frère, bibliothécaire au cabinet des Estampes de la Bibliothèque impériale,
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

L'épilogue

 

 

 

 

Charles Baudelaire, manuscrit autographe (1860) de l'"Épilogue",
projet inachevé et abandonné d'un épilogue pour une nouvelle édition des Fleurs du Mal,
conçu comme une adresse à la ville de Paris,
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

L'élégance 1844

 

 

 

 

Émile Leroy (1820-1846), Portrait de Charles Baudelaire (1844),
à l'exposition "Baudelaire, la modernité mélancolique",
à la Bibliothèque nationale de France, à Paris XIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

 

22, rue Beautreillis

 

 

 

22, rue Beautreillis, à Paris IV, l'un des nombreux domiciles (ici, en 1858 et 1859) 
de Charles Baudelaire dans la capitale,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Charles Baudelaire par Félix Nadar (3)

 

 

 

 

Félix Nadar (1820-1910), Charles Baudelaire (1862), photographie,
à l'exposition "Les Nadar, une légende photographique", à la Bibliothèque nationale de France,
photographie : décembre 2018.

 

 

 

 

Charles Baudelaire par Félix Nadar (2)

 

 

 

 

Félix Nadar (1820-1910), Charles Baudelaire (1855), photographie,
à l'exposition "Les Nadar, une légende photographique", à la Bibliothèque nationale de France,
photographie : décembre 2018.

 

 

 

Charles Baudelaire par Félix Nadar (1)

 

 

 

 

Félix Nadar (1820-1910), Charles Baudelaire (vers 1855-1857), photographie [le cliché original est flou],
à l'exposition "Les Nadar, une légende photographique", à la Bibliothèque nationale de France,
photographie : décembre 2018.

 

 

 

 

Le poète

 

 

 

 

Henri Fantin-Latour (1836-1904), Charles Baudelaire,
dans Hommage à Delacroix (1864), détail,
à l'exposition "Fantin-Latour, à fleur de peau", au musée du Luxembourg, à Paris VI,
photographie : janvier 2017.

 

 

 

Ô capitale infâme !

 

 

 

 

 

Charles Baudelaire (1821-1867), détail du manuscrit autographe de l'"Épilogue" du Spleen de Paris,
à l'exposition "L'Œil de Baudelaire", au musée de la Vie romantique, à Paris IX,
photographie : octobre 2016.

 

 

ÉPILOGUE

 

Le cœur content, je suis monté sur la montagne
D’où l’on peut contempler la ville en son ampleur,
Hôpital, lupanars, purgatoire, enfer, bagne,

Où toute énormité fleurit comme une fleur.
Tu sais bien, ô Satan, patron de ma détresse,
Que je n’allais pas là pour répandre un vain pleur ;

Mais comme un vieux paillard d’une vieille maîtresse,
Je voulais m’enivrer de l’énorme catin
Dont le charme infernal me rajeunit sans cesse.

Que tu dormes encor dans les draps du matin,
Lourde, obscure, enrhumée, ou que tu te pavanes
Dans les voiles du soir passementés d’or fin,

Je t’aime, ô capitale infâme ! Courtisanes
Et bandits, tels souvent vous offrez des plaisirs
Que ne comprennent pas les vulgaires profanes.