Donjon de l'an mil

 

 

Le donjon de Loches (au château de Loches), de 36 mètres de hauteur,
construit vers l'an mil par Foulques III d'Anjou, dit Foulques Nerra («Le Noir», parce qu'il avait le teint sombre) (vers 965/70-1040),
en Indre-et-Loire, photographie : novembre 2013.

 

 

 

Quittant le château

 

 

 

 

 Au château de Chenonceau,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

 

Chenonceau, toujours

 

 

 

 

 

Le château de Chenonceau et le Cher,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

Deux fragments de la chambre d'une veuve de roi de France

 

 

 

 

 

 

Chambre de Louise de Lorraine-Vaudémont (1553-1601,
reine de France (1575-1589), veuve de Henri III),
au château de Chenonceau,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

Le dernier de la maison de Valois

 

 

 

 

 

François Clouet (1515-1572), Le duc d'Anjou (futur Henri III de France),
collection du château de Chenonceau, chambre de Louise de Lorraine,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

Mercure et l'Amour

 

 

 

 

Le Corrège (Antonio Allegri, 1489-1534), L'Éducation de l'Amour (vers 1525), détail,
collection du château de Chenonceau, photographie : novembre 2013.

 

 (Voir le tableau entier dans l'album "Musée d'un regard")

 

 

 

Couleurs du Corrège

 

 

 

 

Le Corrège (Antonio Allegri, 1489-1534), L'Éducation de l'Amour (vers 1525), détail,
collection du château de Chenonceau, photographie : novembre 2013.

 

 

 

Ailes & chien

à Antire.

 

 

 

 

 

Détail du tableau du Primatice (Francesco Primaticcio, 1504-1570), Diane de Poitiers,
collection du château de Chenonceau, photographie : novembre 2013.

 

 

 

 

Absence dans les jardins

  

au "voyageur".

 

 

 

 

 

Jardins de Diane de Poitiers, château de Chenonceau,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

(Je m'amuse beaucoup de certains commentaires émanant de l'un de mes aimables et distingués Lecteurs, qui signe, ici, du nom de "voyageur", s'étonnant du fait que mes photographies, le plus clair du temps, ne montrent des lieux mis en images que des espaces vides, ou presque, de toute présence humaine. C'est évidemment volontaire : lorsque je me promène parmi la splendeur, j'attends, pour prendre une photographie, que les autres promeneurs aient fait place nette. Puis il me semble que je visite ces lieux lorsque d'autres déjeunent ou se hâtent de partir pour quelque autre "loisir". Mais il s'agit surtout d'harmonie : il me déplairait beaucoup de prendre en photographie ces gens qui viennent là sans savoir se vêtir (et ces gens sont le nombre), vêtus indiscrètement de couleurs criardes ou sans élégance : il me faudrait des princes ou des ombres, ne l'ai-je pas, me semble-t-il, déjà écrit ?)

 

 

 

 

 

Regard de 1606

 

 

 

 

 

 

Jean van Ravesteyn (1572-1657), L'Homme à la collerette (1606),
collection du château de Chenonceau, photographie : novembre 2013.

 

 

 

 

En toute simplicité (et en symétrie)

 

  

 

 

Hyacinthe Rigaud (1659-1743), Louis XIV, cadre en bois doré de Pierre Lepautre (1659-1744),
collection du château de Chenonceau, salon Louis XIV, photographie : novembre 2013.

 

 

 

 

Signé Diane de Poytiers

 

 

 

 

 

 

Signature de Diane de Poitiers,
dans un document recueilli dans les archives du château de Chenonceau,
photographie : novembre 2013.

 

 

(Voir également ici.)

 

 

 

Du côté des autres jardins

(Je ne m'en lasse pas...) 

 

 

 

 

 

Le château de Chenonceau (XVIe s.), vu des jardins de Catherine de Médicis,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

 

De la splendeur

 

à François.

 

 

 

 

 

Le château de Chenonceau (XVIe s.), vu des jardins de Catherine de Médicis,
photographie : novembre 2013.

 

 

 

La Belle de Henri II (ou Splendeur du Primatice)

 

 

 

 

 

Le Primatice (Francesco Primaticcio, 1504-1570), Diane de Poitiers
(sans date, mais Diane de Poitiers n'a pas d'âge...),
collection du château de Chenonceau, photographie : novembre 2013.