Détail de détails

 

 

 

 

 

John Constable (1776-1837), détail d'une Étude de nuages (vers 1821),
 à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

Oiseaux romains

 

 

 

 

 

Détail d'une fresque de la maison du Bracelet d'Or, à Pompéi (30-35 ap. J.-C.),
à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.

 

 

 

 

 

De la maison du Bracelet d'Or

 

 

 

 

 

 

Détail d'une fresque de la maison du Bracelet d'Or, à Pompéi (30-35 ap. J.-C.),
à l'exposition "Jardins", au Grand Palais, à Paris,
photographie : mai 2017.

 

 

 

 

Le Christ apaisant la tempête

 

 

 

 

 

Albert Aublet (1851-1938), Le Christ apaisant la tempête (La Tempête apaisée) (1877),
en l'église Saint-Jacques, au Tréport,
photographie : avril 2017.

 

 

 

 

 

Les annotations bleues

 

 

 

 

 

Les Pensées de Blaise Pascal (Paris : éditions Lefèvre, 1836), livre annoté par Marcel Proust,
au musée de l'ancienne abbaye de Port-Royal des Champs,
à Magny-les-Hameaux, dans les Yvelines, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

Racine

 

 

 

 

 

Attribué à François de Troy (1645-1730), Portrait présumé de Jean Racine,
historiographe du roi, détail,
au musée de l'abbaye de Port-Royal des Champs,
à Magny-les-Hameaux, dans les Yvelines, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

 

 

La constitution monastique

 

 

 

 

 

Mère Agnès de Saint-Paul Arnauld (Mère Angélique Arnauld) (1591-1661),
Les Constitutions du monastère de Port-Royal du Saint-Sacrement, à Paris, publié en 1721,
au musée de l'abbaye de Port-Royal des Champs,
à Magny-les-Hameaux, dans les Yvelines, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

Les nuages, les anges et l'étoile

 

 

 

 

 

Nicolas de Larguillière (1656-1746), détail de L'Adoration des Mages (vers 1730),
propriété de la Compagnie des prêtres de Saint-Sulpice, à Paris,
à l'exposition "Le Baroque des Lumières : chefs-d’œuvre des églises parisiennes",
au Petit Palais, à Paris, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

Les ailes bleues

 

 

 

 

 

Carle Van Loo (1705-1765), détail de L'Adoration des Anges (1751),
peint pour l'église Saint-Sulpice, à Paris,
à l'exposition "Le Baroque des Lumières : chefs-d’œuvre des églises parisiennes",
au Petit Palais, à Paris, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

 

Le voyage sur un manteau

 

 

 

 

 

Noël-Nicolas Coypel (1690-1734), Saint François de Paule avec ses compagnons 
traversant le détroit de Messine sur son manteau (1723),
peint pour le couvent des Frères minimes de la Place Royale, à Paris,
à l'exposition "Le Baroque des Lumières : chefs-d’œuvre des églises parisiennes",
au Petit Palais, à Paris, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

Les clefs

 

 

 

 

 

Jean Restout (1692-1768), détail de Saint Pierre en prière (1728),
provenant de l'église Saint-Jacques-du-Haut-Pas, à Paris,
à l'exposition "Le Baroque des Lumières : chefs-d’œuvre des églises parisiennes",
au Petit Palais, à Paris, photographie : avril 2017.

 

 

 

 

Apothéose du sublime

 

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Paysage orageux (Musée des beaux-arts de Lyon),
à l'exposition « Georges Michel, le paysage sublime »,
au monastère royal de Brou, à Bourg-en-Bresse, photographie : octobre 2017.

 

 

 

 

 

Argenteuil vers 1820

 

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Le Moulin d'Argenteuil (Musée des beaux-arts de Pau),
à l'exposition « Georges Michel, le paysage sublime »,
au monastère royal de Brou, à Bourg-en-Bresse, photographie : octobre 2017.

 

 

 

 

Paysage crayeux

 

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Paysage crayeux au moulin (Collection privée),
à l'exposition « Georges Michel, le paysage sublime »,
au monastère royal de Brou, à Bourg-en-Bresse, photographie : octobre 2017.

 

 

 

 

 

 

Ciels des Heures

 

 

 

      Tout flâneur amoureux, lors d'une exposition de tableaux, a l'occasion d'entendre des sottises : il y a presque toujours quelqu'un pour déclarer que tel tableau n'irait pas très bien dans son salon, ou bien au contraire qu'il irait très bien au-dessus du canapé. L'un s'esclaffe et prétend que décidément son fils ferait aussi bien que le peintre, quand l'autre fait la moue devant ce qu'il qualifie de « banal » ou de « déjà vu ». Lorsque je visitai l'exposition « Georges Michel, le paysage sublime » au monastère royal de Brou, peu de monde, bienheureusement, était présent ; j'eus cependant le loisir d'entendre un visiteur s'exclamer que tous les tableaux du maître se ressemblaient, que ce n'était là que des variations, sans grande variété ni originalité, sur un même motif. Quelle erreur, quelle absence de regard ! Bien sûr, le peintre dessina essentiellement des paysages ; bien sûr, dans la peinture renouvelée des ciels résident sa recherche et son génie. Mais qui niera que chaque ciel est unique, dans ses toiles, et qu'il s'agit là d'une poursuite éperdue de la peinture d'un instant, que cet instant soit celui du matin, de l'après-midi, du soir, que cet instant soit celui qui précède immédiatement l'orage, qu'il soit celui d'un soleil violent, qu'il soit celui de la pluie, ce jour-là, à cette heure précise ? Chaque nuance, chaque couleur du ciel et des nuages, sont une œuvre unique, magnifique, essentielle pour le peintre de Montmartre. Ce visiteur n'avait pas vu que Georges Michel était le peintre des Heures du ciel.