Un orage

 

 

 

 

Johann Jakob Frey (1813-1865), Orage sur la côte pontine,
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

 

 

D'un baron et d'une étude de vagues

 

 

 

 

Baron François Gérard (1770-1837), Une Étude de vagues se brisant au coucher du soleil,
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

 

Le détail des nuages

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Vue de Paris depuis Meudon, détail,
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

Connaître

 

 

 

 

Jules Coignet (1798-1860), Vue de Bozen avec un peintre (1837),
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

 

Les nuages

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Vue de Paris depuis Meudon,
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

Nuages encore

 

 

 

 

Anonyme français du XVIIIe siècle, Nuages traversant une vallée, 
à l'exposition "Sur le motif. Peindre en plein air, 1780-1870",
à la Fondation Custodia, à Paris VII,
photographie : décembre 2021.

 

 

 

Un secret d'en haut

 

 

 

 

Hyppolite Moulin (1832-1884), Un Secret d'en haut (1879), détail,
au musée d'Orsay, à Paris VII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Le temps gris

 

 

 

 

Albert Marquet  (1875-1947), La Seine, temps gris, dit aussi
Quais des Grands-Augustins : quais à Paris (vers 1908),
à l'exposition "Signac collectionneur", au musée d'Orsay, à Paris VII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

 

La famille

 

 

 

 

Frédéric Bazille (1840-1871), Réunion de famille (vers 1867-1868),
à l'exposition "Signac collectionneur", au musée d'Orsay, à Paris VII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Le dos crayonné

 

 

 

 

Georges Seurat (1859-1891), Étude d'un jeune homme nu,
crayon Conté sur papier (1882-1883),
à l'exposition "Signac collectionneur", au musée d'Orsay, à Paris VII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Les astres

 

 

 

 

Raoul Dufy (1877-1953), Les Astres [à l'occasion de la réouverture du Planétarium de Paris
au sein du Palais de la Découverte] (1948),
à l'exposition "Le Paris de Dufy",
au musée de Montmartre, 12, rue Cortot, à Paris XVIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Les bateaux-lavoirs

 

 

 

 

Raoul Dufy (1877-1953), Paris, bateaux-lavoirs sur les quais de la Seine (1904),
lavis, encre de Chine et rehauts de gouache,
à l'exposition "Le Paris de Dufy",
au musée de Montmartre, 12, rue Cortot, à Paris XVIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Le peintre et le poète

 

 

 

 

Raoul Dufy (1877-1953) et Guillaume Apollinaire (1880-1918),
Le Poète assassiné (édition de 1926 ; éditeur non mentionné),
à l'exposition "Le Paris de Dufy",
au musée de Montmartre, 12, rue Cortot, à Paris XVIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Paris par Dufy

 

 

 

 

Raoul Dufy (1877-1953), Vue de Paris depuis Montmartre (1902),
à l'exposition "Le Paris de Dufy",
au musée de Montmartre, 12, rue Cortot, à Paris XVIII,
photographie : novembre 2021.

 

 

 

Moulins à Montmartre

 

 

 

 

Georges Michel (1763-1843), Les Moulins à Montmartre (non daté),
au musée de Montmartre, à Paris XVIII,
photographie : novembre 2021.

 

(Ah ! Ces éclairages maladroits, qui gênent la photographie de l'amateur amoureux...)

Je reste toujours enchanté de découvrir par hasard une toile de Georges Michel, dont j'aime les œuvres avec passion. L'un des plus beaux présents qu'on pourrait me faire, ce serait l'une d'elles, qui sont éparses, souvent cachées, et peu référencées. Même le catalogue de l'exposition qui fut consacrée au peintre au monastère royal de Brou puis à la Fondation Custodia il y a quatre ans ne mentionnait pas ces Moulins à Montmartre... À croire que le peintre se dérobe sans cesse — ce qui n'est pas pour me déplaire —, comme si ses peintures esquivaient le monde "mondain", et comme si la discrétion était leur esprit.